Let’s HDR! Vol.2 「HDRはどうやって制作する？」

2-1　概略の流れ

EDIUS 9.4によるHDRコンテンツの制作の基本的な流れは、次のようになります。

Log/RAW/HLGで撮影した素材を用いる
↓
プロジェクトの「カラースペース」をターゲットのカラースペースに設定する
↓
素材を「プライマリーカラーコレクション」でターゲットのカラースペースに変換して編集する

基本的には従来のSDR制作と同じですが、プライマリーカラーコレクションでカラースペース変換を行う点が異なります。素材のカラースペースとターゲットのカラースペースが同じ場合には、カラースペース変換は必要ありませんが、露出調整などを行うためにも、常にプライマリーカラーコレクションを使うと考えておいたほうがいいでしょう。

大切な点は、カメラ（素材）とプレビューモニターが、使用するLogやHDRに対応している必要があることです。

以下に、各ステップの注意点を順に説明します。

いずれにしても、EDIUSが出力するカラースペースと同じ表示設定を選んでください。

EDIUS Workgroupでは、「モニターコントロール」機能が使えます。対応機種を接続している場合には、EDIUSのプロジェクト設定と同じカラースペースに自動的に切り替わります。

2-3　撮影

素材はHDR対応カメラで撮影することが必要です。LogやRAWは、SDR制作にも用いられてきたので、HDRとは別物というイメージを持たれている方がおられるかもしれませんが、ダイナミックレンジが広いという意味で、HDRの一種です。LogやRAWで撮影した素材はHDR素材として使用できます。

また、HLGで撮影できるカメラもあります。HLGで撮影した素材も、もちろんHDR素材として使用できます。EDIUSの場合、1 – 3節の表1の「主な用途」欄に「(SDR)」と書いてあるもの以外のガンマであれば、HDR素材として使用できます。

RAWでは、Canon Cinema RAW/Cinema RAW Lightと、Sony RAW/X-OCNがHDR素材として使用できます。RED R3Dは読み込めますが、残念ながら現時点のEDIUSの仕様ではHDRとして読み込むことができません。

次に、1 – 3節の表2のガマットについてですが、HDRであるかどうかはガンマで決まり、ガマットは直接関係がありません。ガンマとガマットの組み合わせは自由です。しかし、多くのカメラではHDRのガンマを選ぶと、決められたワイドカラーガマットが自動的に選ばれます。ガマットを選択できる場合は、BT.2020か、カメラメーカー策定したワイドカラーガマットを選べばよいでしょう。

どんなガマットとガンマを使用して撮影したのかの情報が、編集時に必要になります。多くの場合はEDIUSにファイルをインポートすると自動認識されますが、自動認識されないケースもあるので、メモを取るなどして、後から撮影時のガマットとガンマがわかるようにしておくと安心です。

また、データビット長が8bitか10bitかを指定できる場合は、10bitをお勧めします。

HDRカメラで撮影を行う場合に戸惑うのが露出の決め方です。SDRでは、露出が高すぎると白飛びを起こして、真っ白につぶれてしまうか、そこまで行かなくても、濃淡がわかりにくくなったり、色が薄くなったりしました。HDRは輝度のダイナミックレンジが広いので、多少露出が高くても低くても、そのような破綻は起こりにくくなっています。そのぶん、露出決定の決め手になるものがありません。

そのため、ウェーブフォームなどを表示して、およそ次のようなレベルを目安とすると良いでしょう。

• 基準白の被写体、あるいは、自ら発光したり鏡面反射したりするのではない普通の被写体で最も明るい部分の信号レベルの表示輝度が200nits程度になるようにする

これは、HLG基準白の表示輝度を203nitsとするARIB TR-B43のガイドラインを準用したものです。HLG以外のガンマでも、また撮影時から、これに合わせなければならない必然性はありませんが、一応の目安にはなります。

次に、「ビデオスコープ」を表示し、「ウェーブフォーム」画面が見える状態にします。「RGB」タイプがわかりやすいのではないかと思います。この状態では、「ビデオスコープ」はタイムラインの出力を表示しています。「ビデオスコープ」の左上には、「プロジェクト設定」の「カラースペース」名が表示されています。ここで、ビンまたはタイムライン上の素材クリップをダブルクリックして、素材を「プレーヤーで表示」する状態にします。すると、「ビデオスコープ」の左上の表示が素材のカラースペース名に変わります。この状態では、ウェーブフォームの右側の「nits」表示が、素材のカラースペースに対応したものに変わります。

正面から照明光を当てているので、管の中央部分が最も明るくなっています。ウェーブフォームで見ると逆U字型の波形になるので、よくわかります。逆U字型の波形が布の部分で、その上に細い線のように立ち上がっている波形は、ガラス面が反射している明るい光です。布の部分は白色なので、R、G、Bのいずれもがほぼ同じレベルになっています。この部分が基準白に近い輝度だと思われます。したがって、逆U字型の頂上が200 nits程度になればいいのです。

ウェーブフォームから逆U字型の頂上部分の輝度を読み取ると、300 nits程度になっています。したがって、このときの撮影は少し露出オーバーです。このときより200 ÷ 300 ＝ 0.67 倍くらいに下げればよいので、絞りで言えばあと3分の2ストップほど絞って撮影すればよいことになります。

ただ、露出オーバーとは言っても、SDRのときとは違って、映像が白飛びしているわけではありません。編集時に露出を下げる処理を行っても結果はほとんど変わらないので、撮影時の露出レベルをあまり細かく気にする必要はありません。とはいえ、あまり露出が高すぎると、ガラス管が反射して明るく輝いている部分などがクリップしてしまい、せっかくのHDRのメリットが出せなくなります。また露出が低すぎると、相対的にノイズが増えてくるので、これも好ましくありません。

以上のようにして、基準白の信号レベルの目安がわかったら、撮影時にカメラのウェーブフォーム表示で確認するとか、その信号レベルのあたりでゼブラが出るようにカメラを設定するなどして、適正な露出で撮影するようにします。

2-5　SDR素材を使用する場合の手順

当面は、HDR映像を編集するにあたり、一部に既存のSDR（BT.709）素材を使用することも必要になると思われます。この場合、BT.709素材をHDRに変換して、HDR編集に使用することになります。その変換手順については、HDRとしてHLGを使用する場合の例になりますが、別途ご提供する手順書 ARIB TR-B43準拠のSDRからHLGへのマッピング を参照ください。

この手順でSDR素材ファイルをHLG素材ファイルに変換して書き出し、それを使用してHLG編集を行います。

なお、上記の別途資料では、輝度の単位をARIBガイドラインの記述に合わせてcd/m²としています。これは本資料で用いているnitsと同じ単位ですので、そのようにご理解ください。

2-6　タイトルの使用方法

HDR映像にタイトルを加えたい場合、クイックタイトラーの使用方法に注意が必要です。クイックタイトラーはBT.709信号での出力になるからです。そのため、HDR映像にタイトルを挿入する際には、タイトラーの出力をHDR信号に変換してやる必要があります。別途ご提供する資料 HDR映像へのタイトル挿入の手順 に、その方法が書かれていますので、ご参照ください。

2-7　Log/RAW素材を使用する場合のコントラスト補強

一般に映像では、カメラに入射した光の強さに対し、それをそのまま比例させた強さでディスプレイを発光させた場合には、人の目の特性のため、コントラストが不足した映像に感じます。一般視聴者向けに配信するための信号規格（HLGやPQやBT.709など）では、カメラからディスプレイまでの総合特性がコントラスト不足を補うものになるように規定されています。いわば、知らず知らずのうちに必要最小限のカラーコレクションが行われると考えることができます。

しかし、業務用である各種LogやRAWカメラでは、ポストプロダクションでコントラスト不足を補う必要があります。編集の過程でプライマリーカラーコレクションの「カーブ」を使用してコントラスト不足を補います。これはカラーコレクションの一部と考えられるので、プレビューモニターを目視して好ましい映像になるように調整すれば問題ありません。

2-8　編集結果の出力

繰り返しになりますが、HDRであれSDRであれ、信号の形態は同じです。したがって、HDR編集の結果は、どのエクスポーターでも書き出すことができます。しかし、信号の形態が同じということは、それを再生する場合にも信号自体からは区別がつかないということです。HDRファイルを誤ってSDRとして再生すると、コントラストが低い灰色がかった映像として表示されます。HDRとして再生する場合でも、カラースペースの種類を取り違えると、色やトーンが正しく再生されません。

そこで、一部のファイルでは、カラースペースに関する情報がメタデータとして付加されるようになっており、それに対応する機器やアプリケーションではカラースペースが自動認識できます。

H.264/AVC、H.265/HEVC、MXF（HQX）、QuickTime（HQX）、XAVC、XAVC Sのいずれかのエクスポーターでファイルへ出力すると、プロジェクト設定のカラースペースのメタデータが付加されたファイルが作成されます。

HDRの場合、ワークフロー上可能なものについては、10ビット深度で出力することが望ましいです。H.264/AVCとH.265/HEVCには、「10bit」と表記されたプリセットが用意されているので、それを用いると良いでしょう。

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